Тевтонский рыцарь 3
Jun. 23rd, 2017 10:59 am![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
melihovВ процессе съемки этапов росписи выяснилось, что поймать идентичное натуральное освещение в разные дни не так-то просто. К тому же не получается делать новые снимки в точносни под тем же углом, что и предыдущие. Надо будет подумать над системой типа штатива с креплением для фигуры в определенной позиции, а пока имеем то, что имеем:
3. Белые участки обработаны по схеме Vallejo "Black and White", что визуально выделило складки на плаще и сюрко и подчеркнуло крепления нагрудных пластин. Ножны меча расписаны по схеме Vallejo "Red leather" с небольшими усовершенствованиями.
4. Выполнена тонировка металических деталей масляными красками. Прорисованы детали шлема и нанесен нагрудный крест. Расписаны кожаные ремни, ташка и оборки рукавиц. Также добавлены высветления на черные окантовки.
Плащ, намет и сюрко расписаны лессировками по два тона затемнений и высветлений, причем непосредственно белым цветом делался только последний точечный "свет". Разбавлял краску дистиллированной водой без дополнительных присадок, чтобы не растягивать время высыхания слоя. Рабочая пропорция краска/разбавитель для лессировок светлыми тонами - 1:5, для затенений - 1:7 для первого и 1:10 для второго.
Тонировка металлических частей выполнена масляными красками Mussini: для доспехов использовалась смесь 780.Ivory Black и 666.Natural Burnt Umber примерно в равной пропорции, а для кольчуги к этой же смеси добавлялся цвет 661.Natural Burnt Sienna. В качестве разбавителя применялся художественный терпентин фирмы LUKAS. Основной метод тонировки - смывки от светлых участков к темным, с последующим оконтуриванием углублений неразбавленной краской. Преимущество масляной краски в том, что в случае ошибки всегда можно очистить неудачный участок с помощью кисти, смоченной в разбавителе. В этом же заключен и самый большой недостаток, так как до конца работы тонировка остается незафиксированной, поэтому легко испортить уже проделанную работу накладывая следующий слой или внося изменения. По отношению к слою эмалевого металлика терпентин вел себя очень хорошо: поднятия слоя не наблюдалось даже при многократной обработке. Проблему представляли только механические повреждения, когда избыток масла снимался слишком интенсивно и верхний слой эмали на изгибах фигуры слегка стирался, показывая черную подложку. Все подобные моменты пришлось исправлять точечным повторным нанесением металлика. Безусловно таким же методом можно делать и высветления металлических элементов, однако придется использовать больший спектр оттенков, например SM01, SM05 или SM06.
3. Белые участки обработаны по схеме Vallejo "Black and White", что визуально выделило складки на плаще и сюрко и подчеркнуло крепления нагрудных пластин. Ножны меча расписаны по схеме Vallejo "Red leather" с небольшими усовершенствованиями.
4. Выполнена тонировка металических деталей масляными красками. Прорисованы детали шлема и нанесен нагрудный крест. Расписаны кожаные ремни, ташка и оборки рукавиц. Также добавлены высветления на черные окантовки.
Плащ, намет и сюрко расписаны лессировками по два тона затемнений и высветлений, причем непосредственно белым цветом делался только последний точечный "свет". Разбавлял краску дистиллированной водой без дополнительных присадок, чтобы не растягивать время высыхания слоя. Рабочая пропорция краска/разбавитель для лессировок светлыми тонами - 1:5, для затенений - 1:7 для первого и 1:10 для второго.
Тонировка металлических частей выполнена масляными красками Mussini: для доспехов использовалась смесь 780.Ivory Black и 666.Natural Burnt Umber примерно в равной пропорции, а для кольчуги к этой же смеси добавлялся цвет 661.Natural Burnt Sienna. В качестве разбавителя применялся художественный терпентин фирмы LUKAS. Основной метод тонировки - смывки от светлых участков к темным, с последующим оконтуриванием углублений неразбавленной краской. Преимущество масляной краски в том, что в случае ошибки всегда можно очистить неудачный участок с помощью кисти, смоченной в разбавителе. В этом же заключен и самый большой недостаток, так как до конца работы тонировка остается незафиксированной, поэтому легко испортить уже проделанную работу накладывая следующий слой или внося изменения. По отношению к слою эмалевого металлика терпентин вел себя очень хорошо: поднятия слоя не наблюдалось даже при многократной обработке. Проблему представляли только механические повреждения, когда избыток масла снимался слишком интенсивно и верхний слой эмали на изгибах фигуры слегка стирался, показывая черную подложку. Все подобные моменты пришлось исправлять точечным повторным нанесением металлика. Безусловно таким же методом можно делать и высветления металлических элементов, однако придется использовать больший спектр оттенков, например SM01, SM05 или SM06.
![[community profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/community.png){kind=small}